当《千里江山图》在北京故宫引起观看热潮的时候，在大洋彼岸的波士顿美术馆，一幅正在修复中的中国画也引起了不小的轰动。

　　1.修复中的中国画

　　2017年10月，记者在波士顿美术馆参观时，在178号展厅偶然看到了这幅画作，一下子便被它吸引住了。它平放在工作台上，占据了大半个展厅，狭长的展厅只剩下一个窄窄的过道。画中人物面呈蓝色，着青灰色衣袍，手中抱着个喷火的书卷，腾云驾雾，因为画幅巨大，人物的神态表情生动传神，视觉冲击力很强，一看就是来自中国。画面已经陈旧破损，有两道裂痕几乎贯穿画面的中央，画中人物左脚的黑色靴子处也有很明显的缺损。

　　一个美国旅游团的游客正饶有兴味地听导游对这幅画中的人物和它的修复工作进行讲解。这幅画叫作《道教雷部辛天君画像》，是波士顿美术馆目前展出的“妖怪与降魔者”主题中十分重要的画作，现在博物馆将它的修复工作展示在观众面前，吸引了不少好奇的观众，这是他们第一次近距离观看到巨幅中国画的修复过程。

　　对画作进行修复的，是来自北京的主修复师高競和来自台湾的助理修复师蔡欣辰。在一天的修复工作结束之后，他们就自己的工作对记者进行了简单的介绍。

　　这幅画此前一直存放在库房，因为展览是关于妖怪和降妖的主题，而画中人物一直以来都被认为是钟馗，博物馆亚洲策展部的专家一下子就想到了它。

　　当时这幅绢画状态十分糟糕，因为过于巨大，画卷中间已经裂开了，更因为存放年代久远，许多地方已经受潮，有水迹或者生出了霉迹。正巧当时博物馆一幅巨幅日本画刚刚在这个展厅修复完，一切设备都可以利用，于是这幅巨大的画作便被挪到178号展厅进行修复，同时也把修复过程展示给观众。

　　修复工作的第一步是对画作进行清洗工作，这幅画的画心长约3.78米，宽2.56米，算上装裱长将近5米，宽近3米。由于尺幅相当大，两位修复师必须分区进行清洗工作，上面用刷子蘸水冲洗，下面用小抽气板连同脏物等一同吸下去。每个区域清洗两到三次，与此同时，修复师用过滤水和吸水纸将霉迹从表面去除。

　　此外，画作的破损之处也要进行加固。两位修复师用黏着剂“布海苔”对画作破损之处进行固定，阻止画作的破损继续加大。

　　高競说，在修复工作中，最重要和最难的一项是揭托——揭褙纸之后，因画作没有依托，需要马上加上新的褙纸，这个工作一开始，一天都没有办法停下来，因此到揭托阶段，博物馆分别从弗利尔美术馆以及新加坡文物局请到吕智超和陈颖惠两位修复师来帮忙。揭托、修补后要对画作进行重新装裱，装裱之后在其上板绷平的时候，他们会调配出缺损处的颜色补到补绢上去。而对于原有绢画，修复师所坚持的原则就是最大限度维持原有状态，不在图像上做任何改变或添加补笔。在干燥过程中，还会再将画松弛一下，再砑装、上天地杆，才算完成。所有工作的最后完成期限是明年2月。对这样巨大的一幅画进行修复，难度可想而知。

　　1995年之前，波士顿美术馆没有专门的中国画修复师，亚洲绘画修复室是在日本修复师的领导之下工作的，主要任务是保护日本绘画。日本画与中国画的修复步骤和过程大体一致，只是材料上有差别，因而以前进行中国画修复工作的也是日本画修复师。1995年，高競受聘于波士顿美术馆，中国修复室也随之在当年成立。高競在来美国读书和工作之前，曾在故宫博物院学习、工作了12年，目前在修复领域已有40多年的工作经验。