“电影出来后，你渴望得到什么？是赞美吗？”南派三叔回答：“不是赞美。我渴望得到更多经验，能让我对电影有更多直观的感知。”一颗隐藏于“新人编剧”体内的“导演的心”，呼之欲出。

　　事实上，有了“知子莫若父”以及版权在握的优势，包括南派三叔在内，越来越多网络小说作者积极朝着影视剧编剧的方向行进。顾漫在与影视公司合作《何以笙箫默》时，一再自荐当编剧；蒋胜男在售卖《芈月传》改编权时，始终坚持要参与编剧；而匪我思存虽然未在出售小说《来不及说我爱你》的版权时动过做编剧的念头，但到电视剧项目启动时她已改变想法。

　　要确立话语权，要忠于原著，这是小说原作者希望深度介入影视改编的初衷。但在评论者眼中，影视与文学的两种思维，令网络小说作家无缝连接成为影视编剧，显得困难重重。

　　仅从剧本分析，《玉簟秋》《芙蓉锦》　的作者灵希曾被编剧导师上了生动一课，以强化她对剧本逻辑组合重要性的理解。假如主人公一天经历如下：母亲病倒，他与父亲闹矛盾，他把家中一个月的生活费分给饥民，自己家里的粮船被人劫了。一部可供拍摄的剧本，绝不能直接按时间线索平铺直叙，而需通过演绎让其化身一个有逻辑的组合：男主角在路上看到饥民可怜，把自家的月生活费分给饥民，回家后却得知自家的粮船被人劫了。一边是家中面临极大困境，一边是生活费散尽，男主角自然会遭到父亲的训斥，父子发生矛盾，而母亲在这双重打击下病倒。

　　除了思维方式上的差异，评论家刘杨还看到了写作形式上的咫尺天涯，“网络小说的写作决定了有些作者在驾驭长篇小说的情节时容易捉襟见肘”。网络小说的创作规律往往是段落与篇章间的更新，会随着粉丝互动而一时一作、因时制宜。善谋篇的作家或许还会严格遵照既定的大纲思路来按部就班，若碰上喜爱信马由缰的写作者，“无轨电车”便是必由之途。以南派三叔为例，从《七星鲁王宫》在网上连载开始，他的处女作直到2015年才画上句号。期间，仅《盗墓笔记》主文就出版了9本实体书，另外还有前传《藏海花》、后记《沙海》2部以及人物小传《老九门》，总共13本实体书，字数逾200万。耗费一整个青春的写作过程中，爱他的人谓之“大神”，因一路同步相随，粉丝会为最新篇章甘之如饴，会在等待更新的漫长时光里“脑补”小说中直达上古的恢廓世界观。但挑剔的人若跳出局部看整体，也能瞧见同类网络小说最致命的通病———各个篇章或都扣人心弦，但篇章之间还少几分整体呼应。换言之，线性的故事叙述是网络作家的拿手好戏，但要言不烦、苛求整体组织的中短篇小说不是。

　　所以，让一位长于网络连载的作家一步跨越到编剧界，来讲一个2小时内有头有尾还有世界观的电影故事，情节起承转合上的硬伤也许太难规避。单就这点论，《鬼吹灯》作者天下霸唱在电影《寻龙诀》中只当监制不编剧，不失为“退一步海阔天空”。