编者按

　　11月17日至19日，2017中国上海国际童书展在上海举行。这届童书展吸引了360余家国内外童书出版和文化创意机构，以及来自全球近50个国家和地区的1000余位童书作家、插画家和出版专业人士，3天之中共开展100余场阅读推广和专业交流活动。在童书展上，可以观察到，中国的童书出版具备了出版更多细分专业书籍的能力，国际出版行业的代表也感受到中国市场的成熟。本期《出版周刊》05版透过此次童书展，去观察当下的中国童书出版现状，并以上海译文出版社在童书展上宣布成立童书中心为案例，去进一步感受中国童书市场即将或正在到来的“风口”。

　　在刚刚落幕的2017中国上海国际童书展上，出版人海飞回忆，1994年他参加日内瓦国际图书展时，深刻地感觉到“差距太大”。海飞用了“四个起不来”——立不起来、亮不起来、响不起来和多不起来，评价了当时的中国少儿出版。他进而解释，即是开本无型、封面灰暗、书名陈旧、品种不多。

　　20多年过去了，中国已由少儿出版大国向少儿出版强国迈进。2016年，全国共出版少儿图书4.4万种，比2015年增加7000种，增长19%；总印数7.8亿册，比2015年增加2.2亿册，增长40%。具体到2017中国上海国际童书展上的表现则是：中国少儿出版与国际少儿出版的差距越来越小，中国童书出版人亦愈加自信，让人看到中国童书出版的巨大希望。

　　产业链越来越完整

　　少儿图书题材本就丰富，体裁更是多样，有少儿文学、科学普及、低幼启蒙、绘本等，丰富多彩，满足了少年儿童多样化的阅读需求。即便这样，《中国新闻出版广电报》记者发现，童书展上还是出现了新的品类，“拾遗补缺”让童书出版产业链更加完整。

　　安徽少年儿童出版社出版的桥梁书——“小豆包系列”，作为一套专业的桥梁书品牌图书，作家从严谨、科学的儿童阅读理论体系出发，以中国儿童阅读现状为本，结合校园课外阅读的实际情况，打造了当代中国重要的儿童文学读物。

　　所谓“桥梁书”，是指孩子从阅读以图画为主的书到阅读文字书的过渡读物。以“小豆包系列”为例，该书围绕着面团国里“小豆包”这个童话形象，采用基本汉字、简单语句、生动故事、故事地图、阅读游戏等环节的设计，让更多的儿童从读以图画为主的书籍，渐渐过渡到阅读纯文字的书籍，进阶式培养儿童对文字书阅读的喜爱，帮助孩子爱上阅读文字书。

　　安徽少年儿童出版社社长张克文认为，桥梁书的出版对推动分级阅读、帮助家长引导孩子由读图向读文过渡至关重要，桥梁书的出现是中国儿童阅读走向科学化、精细化的标志。目前市场上好的桥梁书还不多，需求旺盛。“小豆包系列”第一辑推出以来销量已突破20万册。

　　无独有偶，本届童书展上，中国少年儿童新闻出版总社提出了“儿童图像小说”的概念，并推出第一套“童空间图像小说”。在书展现场，中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦分享了这一概念：“这是一种新形态的童书类型，是帮助孩子顺利地从绘本阅读过渡到纯文字阅读的一种产品类型，适合6-9岁的孩子。它与儿童漫画相比文学性更强，思考更深刻，表现的内容更宽泛、主题更多元，可以说儿童图像小说源于漫画，又深化和提升了漫画。”未来，中少总社还将陆续推出这一品类的新作，丰富这一品牌书系，为小读者打造更好的阅读产品。

　　首届“中文原创YA文学奖”也在本届童书展上启动，活动由二十一世纪出版社集团联合麦克米伦出版集团、阅文集团共同举办。活动强调了“YA文学图书出版”这一概念。YA文学主要是针对13—17岁青少年的文学作品，它在欧美已经是一个成熟的文学品类，大众所熟知的经典作品如《少年维特的烦恼》《麦田里的守望者》《杀死一只知更鸟》均属此类，而在中国，YA文学则有些落寞和面目模糊。

　　两年前，二十一世纪出版社集团开始陆续引进一批针对13—17岁青少年阅读需求的作品，比如《托德日记》《宠爱珍娜》《说出来》《布鲁克林大桥》等，不仅弥补了少儿出版中的结构性缺失，也在出版界、文学界引发了一场关于“YA文学和青少年图书出版展望”的大讨论。现在，首届“中文原创YA文学奖”启动，二十一世纪出版社集团社长张秋林表示，除了意在改变中国YA文学的落寞状态之外，更希望借此激发、推动我国原创YA文学作品创作。“新时代的广大中国青少年需要自己的YA文学，YA文学也应该在中国文学中具有更鲜明、更独立的姿态，并占有一席之地。”