思想者小传

　　陈圣来　上海社会科学院研究员，国家对外文化交流研究基地主任，上海国际文化学会会长。北京大学、复旦大学特约研究员，复旦大学、上海师范大学、西南大学、上海视觉学院等兼职教授。创建东方广播电台，并任台长、总编辑。创建中国上海国际艺术节中心，并任总裁。2010年当选为亚洲艺术节联盟主席，两次被世界节庆协会授予“杰出中国人物奖”。出版　《生命的诱惑》《广播沉思录》《晨曲短论》《品味艺术》《艺术节与城市文化》等专著。

　　从古希腊、古罗马时代的狂欢节、酒神节起，经过近20个世纪的大浪淘沙，艺术节从林林总总的节庆中脱颖而出，成为独树一帜的节庆新兴体。类似的人造新兴节日往往因当地的人、事、物、景、艺等资源而起，有很强的城市地方属性，有明显的大型活动内涵，有清晰的活动范围边界。它与传统节日的区别在于，传统节日已渗透到市民的生活形态之中，成为一种弥散的、寻常的状况；新兴节日往往显现于市民的生活形态之上，成为一种高调的、特殊的状况。

　　仔细梳理世界艺术节的发展史可以发现，艺术节真正有其独立的名字是在1715年。如同工业革命引领全球一样，英国在艺术节的建树上，也为世界作出了极大贡献。1715年，英国的格拉斯特、赫尔福德、华尔斯特共同举办三城音乐节。这是迄今为止发掘出来的最早的公开亮出旗号的艺术节。

　　尽管已是300多岁的“高龄”，但艺术节近年来在新兴经济体的城市里，在亚洲、非洲、拉丁美洲仍呈快速增长态势。从某种程度上说，它是伴随着城市化、现代化进程的一种必然现象，是“一个城市同时吸引居民和企业的越来越重要的驱动力量”。特别是，艺术节在文化催生、产业构筑、城市营销、社会认同和精神凝聚等方面，可以发挥难以替代的重要作用，已成为推进城市文化建设与革新的重要引擎。